◎【自序】 
近来 养了一只蠹虫 去吃一些夹在旧书页的字字句句 挺好玩的是 蠹虫跟人的阅读习惯不同 牠们吃起书来 随兴所至 不按编页 不谙作者原意 想读哪 就吃哪 很像我少年读书的习惯 有兴趣 一路追逐到底 没耐性 就只捡图片看 当然 养蠹虫是假的 这是我近来想要的幻想 实情是 我想把读过的书拿来重读 我曾有一段迷恋书的青涩时光 为了搜寻绝版的初版本 为了收集各版的翻译本 为了完整典藏作者各种著作 我曾发疯似地 四处向人追问 那段日子 书 被我如此的挚爱着 
「人间四月天」是引发我这么想的引子 像是一本书的序 它诱发我去找我遗失的记性 也像见老同学似的 重读自己挚爱过的书 看看老同学市否无恙 也察察自己在老同学眼中是否依旧 人总是会成长变化 尤其是和旧事物放在一起 就特别显见 『等等等等』这个专辑 就是我自己记忆书房里的十本藏书 只是 这次我给它们做了配乐还加注了我的心痛 
把说情书里面说的部分整理出来：
◎ 【橘子红了vs琦君的（橘子红了）】 
读琦君的〔乡愁〕 是我十二岁的时候 像赫塞的〔乡愁〕 林海音的〔城南旧事〕 我一直对〔童年自传〕文体非常着迷 〔橘子红了〕这部琦君小说改编的戏 没想到我能出演 我一直很喜欢琦君对人的厚道 妳的小说人物都没有大恶大坏 只是时局所趋让这些人纠结在一起 那天 在北京某胡同院子拍这个ＭＴＶ时 我顶着〔橘子红了〕戏中的平头 冷飕飕的唱着〔橘子红了 是该摘了 不能不爱了〕 忽然有一种时日远去 人事全非的感慨 
◎【蝴蝶结vs老舍的（骆驼祥子）】 
老舍的 骆驼祥子 讲的是祥子 不是骆驼 我要讲的是骆驼祥子 是他的贫穷和爱情 不是他拉车的悲惨命运 我常常想 一个穷极的人的感情状态 没有了咖啡 电影 华服和情书 有的只是夹在债务 灰尘 生活琐事与人事压迫 这样的背景 谈的恋爱 会是怎样的谈法 「晚上 他回到车厂 身上已极疲乏 但是还不肯忘了这件事 一天的失望 他不敢再盼望什么了 苦人是容易死的 苦人死了是容易被忘掉 莫非小福子已经不在了吗 退一步想 即使她没死 二强子又把她卖掉 卖到极远的地方去 是可能的 这比死了更坏」 看了这段叙述 我更确定这彷佛人间战争的场面 非死即活 不聚则离的残酷局面 祥子即使识字 要写一首温柔的情歌给他的爱人也是不可能的 所以我唱了《蝴蝶结》用这样的心情 替祥子 
◎【冰点与沸点vs三蒲绫子的（冰点）】 
「冰点」是一九六五年 日本销量最多的朝日新闻 以一千万日币征文当选的小说 全文大约三十万字 在连载期间就曾经获得了广大读者的好评 改编电视在ＮＨＫ电视台黄金时间播出更是受到欢迎 身为畅销作者的三浦绫子 虽然在故事设计了许多腥膻的情节 譬如杀人事件 乱伦等等但其平易的文字 却是让这个通俗题材 受到如此广大回响的关键 女主角阳子 最后在自杀前的遗书里描述到 『爸爸 妈妈 多年来身为赖家女儿受扶养的恩惠 我没有报答就死掉 非常对不起 不久前我才说 有人杀我我也要活 我自以为自己是一个绝对不会自杀的人 人的信念是这样的不可靠』 生命常常是这样 生有死对照 沸点在冰点前更显翻腾 自己以为做不到的事情最后竟然义无反顾的去做 『冰点』不是一部严肃的文学作品 但有令人玩味的通俗感 
◎【妳知道我爱妳vs鹿桥的（未央歌）】 
每个人在学时期都会有一本「自己」的小说 这小说带领着那时的自己做着青涩的梦 〔未央歌〕与其说是一本言情小说 不如说是一本〔学生小说〕 它有着许多年轻学者的追求梦想的茫然 夜未央 心已睡 梦未竟 泪已垂 〔未央歌〕有着很浓的欲赋新词强说愁的嫌疑 对于年轻岁月 有着强烈的作梦情节 尽管它和现实离得太远 鹿桥的〔未央歌〕已有十六年未读了 前几个月翻开的时候还发自己在书中夹了一封信 这信因为没有署名是写给谁的 所以也忘了是写给谁的 
但能夹在这书中相信是自己曾经有过的一段心情在那个时候流失了 
◎【云烟vs刘畅园的（云烟）】 
第一次读到刘畅园的作品〔鹿〕 就受到惊吓 诗是这样的 「以最温柔的眼睛 看世界 鹿哨幽幽 优雅地走进枪口 倒下时 温柔地望着猎人」 有人形容刘畅园的作品 有如美女卸了铅华 还了本真 显示了一派自然的秀丽幽深 朴中生华的气质 像〔云烟〕 勾勒出年龄与思想情感的层次 是很耐人寻味的作品 刘畅园 一九三二年生 黑龙江省肇东人 现为黑龙江省作家协会驻会作家 
◎【等等等等vs沈从文的（边城）】 
打开书 才想起这小说写于民国二十三年四月十九日 读沈从文的小说 很像看DISCOVERY频道 总是很忠实的记载故事中的地理 人文及历史 湖南是他的故乡 一如他所说「对于农人和兵士 怀了不可言说的温爱」 他的著作 总是在他的生活环境中轻描淡写着 『边城』是描写一位湘西边境一个名叫『茶峒』的小山城 渡船夫的孙女遇见城里来的大少爷的凄美爱情故事 这样的题材并不特别 但沈从文的文字却给这个故事无限的惆怅 因为他总是那么心同此理的关照每个人物的心理状态及其为人处事的社会背景 所以他的小说很少真的恶人 因为这些「恶人」不过是被社会价值及道德所操控的可怜人罢了 就像「边城」故事的结尾 爷爷在风雨中去世 赖以维生的船也被大水冲走了 这个渡口是官派的 但穷乡僻壤的经费也不是说要有就有的 于是渡人们开始了捐钱的活动 沈从文写道「过渡人一看老船夫了 翠翠的辫子上系了白线 就明白那老的已经做完了自己份上的工作 安安静静的躺在土坑里小蛆吃掉了 并一面用同情的眼色瞧着翠翠 一面就摸出钱来塞进竹筒中去 「天保佑你 死了到西方去 活下的永保平安」 翠翠明白那些捐钱人的怜悯与同情的意思 心里酸酸的 忙着把身子背过去拉船」 沈从文对故事的人物 有很活生生的描绘 同时不像许多咬文嚼字的作者刻意避开情感的部份 依旧盼不到什么的翠翠 沈从文最后给她的台词是 这个人也许永远不会回来了 也许「明天」回来 
◎【背影vs朱自清的（背影）】 
我深深觉得 每个人都一定有朱自清描绘的 自铁道中跌倒 一边检橘子的父亲印象 因为那是个集固执 僵硬 笨拙与厚实情感的综合形象 是每个人心中期盼与认为的父亲 不管你有没有这样的父亲 不管你的父亲爱不爱你 不管这形象在日后由谁来化身 不管 
◎【再别再别康桥vs徐志摩的（再别康桥）】 
徐志摩的诗 以现在的标准来看 他的诗 并不是写得挺好 尤其和他的爱情故事比较起来 显得清淡了些 但我仍推荐他的作品 他的作品是中国新诗的鼻祖 有开天辟地的意味 『再别康桥』是他旅英的作品 诗中有许多诗句 已经成为流传的句子 『轻轻地我走了 正如我轻轻地来』 徐志摩的文字 淡雅 多情 甚至常常太多情 对于关注文学结构的读者来说 也许太腻 但他的那份「专注的抒情」 在现今赤裸裸的文学景况下 反而有一种逝去的温柔可忆往 
◎【玉卿嫂vs白先勇的（玉卿嫂）】 
玉卿嫂这本小说是白先勇先生写的 主角是玉卿嫂 但我同情的是被玉卿嫂溺爱的庆生 庆生人弱性善 受玉卿嫂以囚鸟般的爱囚禁着 囚鸟未离开牢笼时 天空并不重要 悲剧故事有个必备条件 那就是发生了不可退让的冲突 我唱的『玉卿嫂』其实是让庆生有机会向玉卿嫂说说 在「小说」中没有机会表达的告白 要玉卿嫂知道他也有他的选择 感情没有对与错 但他还是得求得玉卿嫂的原谅 「原谅」想要的温暖 是给玉卿嫂 并不是庆生的 陷在极端的玉卿嫂相信在杀死庆生的前一刻是不明白的 
◎【老车站vs钟晓阳的（停车暂借问）】 
第一次读『停车暂借问』 还以为是张爱玲写的 但读完 发现是很年轻的女孩的笔触 她比张爱玲「轻」 有棉花要远行的味道 少了张爱玲给人的利刃 对白瘪格外的温柔 我总是在想 如果有一天我去演这部小说 我会不会有徐志摩的口气 因为她的书中男主角也很多情 只是女主角就比较思想文静多人 曾听过钟晓阳写的歌词「最爱」 这次本来也邀请晓阳来填词 为这个小说 晓阳也大方的给了稿子 但曲一直没有谱好 因为「最爱」一直是我最爱的词作 我想有一天我一定会和她再合作的